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| 在這專題中，我們召集了30多名設計師，他們為這些遊戲製作了震撼人心的視覺效果，能夠捕獲你的思維和想像力。他們親切地分享了自己關於遊戲藝術設計的想法，並試圖預測「下一個令人期待的遊戲藝術設計」可能是什麼。 |
概念與設計 |
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| 你可能會認為，為了「誕生」一款遊戲，需要彙集一大群藝術家、程式師、設計師等等。這個想法並不完全正確，於本期專題報導的設計師透露很多時都只和幾個單位合作。不過，有些單位是不可或缺的。 |
美國 紐約 |
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| 「我們注意到電子遊戲想向消費者展示其產品「日趨成熟」。我們的遊戲客戶越來越關注我們為電影和電視劇所做的專案，並渴望擁有類似的作品。我們的遊戲工作曾經非常專注於構建資訊世界，有很多詳細的畫外音和數據驅動的解說。但現在的遊戲想做一些生動較電影化的內容，減少依賴資訊，而更多地依靠符號和感人的敘事。」 |
波蘭 波茲南 |
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| 「我們不只局限用傳統的方法創造藝術概念，比如素描。我們每天都嘗試用新工具來挑戰自己。我們可以創建巨形的外景，並通過將我們的藝術專長與技術和工具、自訂戲本、程式化的材料創造過程等相結合，來控制環境的各方面。隨著技術的進步，圖形的限制似以指數級的速度得到解除。當多邊形數量或紋理解析度變得越來越不重要時，創作自由度就會越來越高。」 |
法國 南特 |
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| 「相比高科技，我對低科術更感興趣，因為我認為更需要保護地球。如何在不使用塑膠或砍伐森林的情況下，在當地製作經濟實惠的遊戲？我看到了很多有趣的提議，比如用回收塑膠和乳酪罐製作的玩具，或者用咖啡、貝殼、植物等做成3D印刷所用的線。我喜歡探索不同種類的回收紙或印刷過程。你知道可以用咖啡或紅菜頭汁做絲網印刷嗎？」 |
美國 洛杉磯 |
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| 「隨著遊戲產業的不斷成長，我們將看到那些擁有製作精良、精心設計的產品的工作室獲得獎勵，而不是從其他地方信手沾來。更好的是，較大的產品會冒著大膽的風險而忽略設計趨勢，因此可能會創造出更多的永恆產品，並像獨立遊戲一樣成為備受讚譽的視覺經典。體驗身臨其境之感。VR/AR 應激勵更多遊戲設計師和開發人員開發更多模具解決方案。劇情極能令玩家有如身臨其境的感覺，如果做得好，它會更主觀，而且簡約主義的設計也可以很漂亮。」 |
美國 西雅圖 |
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| 下一個令人期待的遊戲藝術設計會是什麼呢？「其一是簡化遊戲的視覺效果。隨著我們越來越趨向超現實主義，人們會更需求更抽象、程式化或簡化的視覺效果。其二是將採用虛擬工具去設計和創造藝術遊戲產值，比如直接使用VR在3D空間內繪畫和雕塑。例如，它將把幾個開發程式混在一起，從概念藝術和UI到3D建模和關卡設計，所有的操作都直接進入遊戲的3D空間。不僅是針對VR遊戲，還可以使用VR工具來創建常規遊戲。」 |
日本 東京 |
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| 下一個令人期待的遊戲藝術設計會是什麼呢？「我認為將是人工智能、互動和程式技術的引入。技術可以節省成本，優化工作流程，將設計師從重複性的勞動中解放出來，更有效地釋放創造力。更大膽的是，我設想設計過程本身甚至可以成為一種遊戲，玩家在玩遊戲的過程中也可產生新的設計，這也是我碩士論文的主題。」 |
加拿大 蒙特利爾 |
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| 「新一代的遊戲機和PC技術已變得更強大，能夠支援4k螢幕解析度、每秒更高的幀率、更真實的動畫、更高的多邊形數量、更真實的照明系統和更高的粒子視覺特效預算。我們的標準越來越接近電影業的標準了。這將允許我們探索真正身臨其境和互動式用戶體驗的新水準。之前的2D菜單和使用者介面現在將直接融入到3D世界環境中，從而帶來更強的敘事體驗。」 |
巴西 聖保羅 |
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| 「我們與Treta合作的目的，是在隔離期間為孩子和父母創造一些可以一起玩耍的機會，分享對他們來說都有趣的東西。」 |
瑞士 蘇黎世 |
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| Baumann與一群動畫師、導演和視覺藝術家一起經營著PULK，這是一家屢獲殊榮、提供全方位服務的視覺效果和動畫工作室。 |
日本 福岡 / 印度尼西亞 萬隆 |
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| 「在 Covid-19 病毒出現後，我們看到了社交遊戲的興起（比如，Fall Guys、Among Us、Animal Crossing）。這些遊戲並不強調令人興奮的藝術品質，而是更傾向適合每個人。如果這趨勢持續下去，我相信遊戲藝術設計將會越來越趨向於友好、中性的藝術風格，適合各種年齡層和國籍的人。」 |
烏克蘭 基輔 |
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| 「我們喜歡學習如何使用新工具和技術。在VR中使用虛擬畫筆似乎是個很型的想法。所有藝術家都應該嘗試為自己的工具箱里加上裝備，將3D工具（Zbrush/Blender/Marmoset/Poser）與2D工具混合使用。」 |
巴基斯坦 拉合爾 |
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| 「遊戲藝術設計永遠是建立在設計的基礎上，比如點、形狀、線條、顏色、字體等等。它們將伴隨著遊戲世界的新技術和工具一起發展和成長。最令人期待應是設計實景。」 |
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