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IdN v24n6：造字藝術 — 留印記抑或保平衡？

設計師往往將字型視為一種視覺語言；一件精美的字型作品在視覺上令人驚豔，而與此同時又能有效地傳遞它希望表達的資訊，它總能在兩者之間保持微妙的平衡。要想經常性地實現這一點，需要經過多年的實踐並擁有充足的天賦。

在以下的報導文章中，我們召集了47名創意字體設計師，他們當中有專門設計字體，有的專門設計字型，也有的兩者都很擅長。如果給這些設計師字母表的26個字母和數字，他們就能以自己的方式把它們變成令人難忘的視覺效果，或者當成所有以設計為主的資訊的補充元素。

設計單位：

Alex Frukta | Alfredo Marco Pradil/Hanken Design Co. | Ben Fearnley | bb-bureau | Benoît Challand | Charry Jeon/CFC | Cheolhong Kim | CREAM/Wes L. Cockx | Dima Abrakadabra | DM² Graphics/Mario De Meyer | DSORDER/Martí Serra | eltipo | Eps51 | Estudi Ramon Carreté | Fraktal Design Studio/Frkstudio | Heavyweight Digital Type Foundry | House Industries | HvD Fonts/Hannes von Döhren | Jules Tardy | Julien Gionis/StudioJugi | Coke | Lo Siento | Marcel Piekarski | Marina Glikman | Marta Cerdà Alimbau | MILTZ | mobstr | Mohamed Samir | Moshik Nadav Typography | Muokkaa Studio | My Name is Wendy | Non-Format | Official Classic (OFCL) | Particle/Gao Yang | Philippe Nicolas | Pokras Lampas | Rafa Goicoechea | Raquel Peixoto | Ryan Atkinson | Setup/Ondrej Jób | Shun Sasaki/Ayond | SPIN | Syddharth/Siddharth Mate | The Northern Block | Thinking*Room | Vladimir Egoshin/Typemate | Village

明細：

160p + 8p cover
160mm (w) x 230mm (h)
4 varying paper stocks
4C process + matt lamination
ISSN（國際英文版）：1029 4805
ISSN（繁體中文版）：1029 4813

造字藝術

每當平面設計師開始設計，他／她做的第一個決定就是使用哪種字體。他們會花上好幾小時來尋找合適的字體，直至找到最恰當的組合方式，而且通常不止一個。儘管許多設計院校的老師認為優秀的設計作品中不應包含超過三組不同的字體，但如今的情況是，違反這條規則往往比聽從它更受人尊敬。

而且，儘管現在有成千上萬種不同的字體組合可供我們做設計，但依然沒有足夠的字體來滿足每一位設計師的需求。因此，大多數設計師更願意度身訂做自己的字體。當然，這並不是說有眼力能找到恰當的現成字體的平面設計師也一定能為自己設計出最合適的字體。

每當字體與其他元素產生相互作用，它會立即轉變自己的狀態，變成字型。這就是字體排版的藝術和技巧，它能讓書面語言更加清晰易懂，展示起來也更有吸引力。