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| 在裝飾和展示字體領域，字款及其大小似乎真的舉足輕重；即使它在螢幕上看起來很完美，你仍然不能確定當它被放大之後這種完美是否仍然存在，而且當它與不同類型的字體並排放置時，可能會產生某些不協調之感。設計師需要將它們以不同的字款與其他所有字體進行搭配，以確保它們無論是什麼字款都能成為珠聯璧合的一對。 |
當字原是舉足輕重時 |
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| 在這一期中，我們聚集了34位具有豐富的裝飾和展示字體製作經驗的撰稿人，他們大方地與我們分享了自己的設計訣竅。 |
義大利 米蘭 |
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| 「字體的細緻程度取決於它的用途。首先要定義佈局層次結構，為設計的每個部分分配一個定義明確的角色。一旦確定了這一點，人們就可以理解推動單個文本折衷主義的力度有多大。除了給定的字型風格和傳達資訊之間必要的一致性之外，還有其他因素需要考慮，例如文本大小、媒介（印刷或數位）和複製技術。」 |
英國 |
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| 「在選擇字體時，我們通常會根據正在進行的專案的概念來選擇。我們會檢查字體之間是否有足夠明顯的區別，可以利用它們來實現各種功能，例如標題和正文，或者目標是在專案的特定區域做出富有表現力的設計。有時，我們喜歡親自去設計字體，有時也會讓我們的字體設計師朋友參與其中。我們認為，擁有繪製字母的技能會讓你的設計走在時尚前沿，使其脫穎而出。」 |
菲律賓 伊洛伊洛市 |
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| 「通常要遵循某些參數，這樣，當在段落中設置字體時，它們會變得簡單易讀。使用顯示字體，這就不是問題了 — 你可以隨心所欲地向字體中添加盡可能多的字母。但要弄清楚一些象形文字的形狀可能需要時間，同時也要保證設計系統可識別出這些文字。」 |
塞爾維亞 貝爾格萊德 |
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| 「我始終認為字體搭配是平面設計的重要組成部分，對字體的挑選是每個專案中我最喜歡的部分。選擇適合的字體特色來匹配品牌故事及其個性總是充滿了挑戰，但一旦你選對了，也會感到心情愉悅，一切都值得。」 |
英國 牛津郡 |
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| 「裝飾字體和展示字體都有獨特的個性，可以通過與專案搭配來強調其獨特性。無論是裝飾性的詞尾抑或古怪的連字，這些字體都有可能或是璀璨閃耀，或是無法達到預期，這要取決於其所在語境。」 |
英國 |
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| 「無論你配對的是什麼都給人感覺幾乎同步，這一點非常重要。這些字體不需要相互爭鬥，也不需要讓人覺得它們在爭奪重點。我始終認為，所使用的字型大小嚴重影響了與其他字體配對使用時的感覺。最重要的是，在貌似顯示字體的字體和貌似輔助字體的字體之間找到關鍵的平衡。」 |
玻利維亞 拉巴斯 |
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| 「有一件事很具有挑戰性，那就是根據專案的需要，在表現力和易讀性之間取得良好的平衡。有時，我會全身心投入於具有顛覆性的字體設計，或選擇更具表現力的方法；然而，這可能會導致字體可應用的場景變少，只適合特定的場景。此外，考慮到所有可能的字母組合形式，設計複雜的字母形狀可能很難確保它們在一個連貫的系統中相互協調。」 |
澳洲 阿德萊德 |
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| 「最大的挑戰在於為每個專案找到獨特的基調，尤其是當我們在嘗試做一些全新的設計時。市面上有形形色色的顯示字體，想要脫穎而出很不容易。我沒有糾結於細枝末節，而是專注於理解專案需要傳達的內容。通過這種方法，我找出了一種真實的基調，經常從歷史或當地方言中汲取靈感，從而使字體與眾不同。」 |
南非 開普敦 |
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| 「我主要為自己設計字體，如果其他設計師可以使用這些字體，那也是意外之喜。所以為觀眾做設計的字體設計師所面臨的挑戰，我並沒有真正遇到。但我要說的是，我的主要挑戰是確保我的字體會說故事，而我已經廢棄了無數沒有足夠特色（一語雙關）的字體。我將字體設計當成一種自我表達的形式，它是語言的視覺表現，亦是最純粹的交流形式。從風格上講，我推出的每種字體都應該具有鮮明的個性。」 |
美國 賓州 |
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| 「必須考慮的是易讀性和可讀性，因為這些是字型設計的主要原則，目的是方便、準確地傳達資訊。除此之外，為了進一步美化字型，還必須考慮美觀性（即襯線體模型、斜線模型等附加元素）。字體類型的選擇在決定是否將顯示/裝飾字體與其他風格字體配對或並列時也有影響，這樣它們即使看起來對比鮮明，但也還是合適的。」 |
美國 |
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| 「在我們的顯示專案中，主要挑戰是在當今快節奏的市場中跟上不斷發展的字型設計趨勢。我們的目標是在不犧牲品質的情況下有效地提供廣泛的字體選擇。我們的大多數字體都是可變字體，具備靈活性，非常適合用在動畫和網路設計上。我們還希望盡可能多地加入開放式功能，如交替和連字，從而可以進行廣泛的定制。」 |
美國 |
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| 「我發現設計裝飾字體和顯示字體的最大挑戰之一，就是在包含複雜的細節和保持易讀性之間取得平衡。花哨的字體可以用於標題，讓人驚歎，但在較小的字體或正文中使用時，卻往往難以傳達資訊。因此，我認為在展示獨特設計項目的同時，必須優先考慮清晰性。」 |
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