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| 儘管通常被稱為「漫畫」，尤其是當所講述的故事涉及超級英雄的滑稽動作時，插畫對敘事風格的傳達與文字般皆具同樣的效力，比簡單地宣揚拯救世界的了不起更要寬泛得多。它包含電影製作的情節串連圖像、動畫和話框，以及在平面圖像中呈現的「動態」景象，它充當了文學與電影之間的中轉站。優秀的繪畫技巧與敍述合理的故事情節的能力一樣都不能少。但在這些廣泛的參素中，還有各式各樣的設計風格及特色的從業員。 |
「框」內畫意 |
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| 在今期的專題報導中，我們一共採訪了36名連環插圖設計師，請他們跟我們談一談他們對於連環插圖的看法，並與我們分享一些自己的精彩案例。他們大多數人都認為，年輕設計師最容易落入的陷阱之一就是，假定讀者瞭解故事的走向和將要發生怎樣的劇情，他們在自己的內心世界中迷失了那麼久，以至於當他們真正畫出自己常常想像的場景時，往往會忽略重要的細節。對於連環插圖家而言，至關重要的是要記住，大多數讀者都是第一次看他們的作品，需要被這隻執筆作畫的手溫柔地指引。同理，設計師也不該過於沉溺於每一個畫面的技術完美度之中，而是牢記他需要表達的是流動的、有連續性的思想。 |
克萊姆森 美國 |
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| 創作連環插圖／漫畫最吸引之處是什麼？「畫漫畫是通過圖像來講故事。在人類發明文字之前，我們使用洞穴壁畫和其他圖像來與他人互相及交流思想。就像是一種最本能普遍的交流方式 – 通過一系列圖像。」 |
以色列 特拉維夫 |
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| 「我喜歡漫畫的簡約感令我成身為漫畫家。在優秀的漫畫裡，沒有和有展示給讀者的圖像同樣能起到講故事的效果。」 |
庫裡提巴 巴西 |
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| 創作連環插圖／漫畫最吸引之處是什麼？「我認為這其中的吸引力在於，可以探究人類大腦如何在捕捉靜止畫面並將之轉化為動畫。」 |
圖盧茲/巴塞羅那 |
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| 創作連環插圖／漫畫最吸引之處是什麼？「我從小就覺得畫漫畫很有吸引力，因為你只是在創作你的故事，那是完全自由的。你只需要一張紙和一支筆！對我來說，這就像是在製作電影，不過是採用了更多的方法。作為一名連環插圖家，你可以分配不同角色，完全隨心所欲地創作所有角色，你可以選擇他們說話的方式、設定場景……你不必為要有特殊效果而使用3D工具，也不需要製片廠。你可以做所有你想做的事情！這就像我們小時候用樂高或百樂寶創造一個瘋狂的故事時所享受到的快樂一樣。」 |
法國 波爾多 |
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| 「想要解構，你先要知如何去建構。連環插圖就像建築設計一樣，需要一套經過深思熟慮的結構和扎實的學科基礎。一旦你意識到這一點，就可以卷起袖子開始幹活了！」 |
澳大利亞 墨爾本 |
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| 年輕藝術家／設計師在從事連環插圖／漫畫創作時應避免犯下什麼樣的錯誤?「也許是過於好高騖遠吧，想要在第一個項目裡就創作一部史詩般的連環小說。漫畫是一種需要經歷數年磨練才能熟能生巧的手藝。我建議，在掌握了用簡短的5頁到10頁漫畫來說明白一個故事的基本技巧之後，再嘗試製作下一個From Hell 或Maus。」 |
伯爾尼 瑞士 |
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| 創作連環插圖／漫畫最吸引之處是什麼？「可以用我自己的視覺表達風格和語言講述各式各樣的故事，只要能想得出主題就行。」 |
西班牙 巴塞羅那 |
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| 創作連環插圖／漫畫最吸引之處是什麼？「連環插圖結合了文學和繪畫，這是兩種最具表現力的藝術形式。它開創了眾多的可能性！」 |
法國 巴黎 |
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| 「以為問題只有一個答案那已是個錯誤。這是一種有規則的語言，但是畫面的組合方式是無窮無盡的。正因如此，連環插圖才這麼富創意。另一個主要的陷阱是，不要過於好奇，不要到處流覽其他的文化和藝術。這就是我要在我的動畫作品中推行實景影像風格的原因，主要是受到了電影和攝影的啟發，而不僅止於動畫。」 |
烏得勒支 荷蘭 |
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| 「在我的漫畫作品中，我可以講故事，可以和各種各樣的人交流。我的腦子裡時常會突然冒出一些小笑話，它們就是想跳出來。我這輩子一直都在畫畫，對我來說，這個創作過程是一種應對挫折、積聚正能量的自然方式，還能讓人們開懷大笑。」 |
孟買 印度 |
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| 「我最喜歡連環插圖是，它讓我能探索並嘗試不同的敘事方式。無論是時間、動作還是環境，連環插圖都可以讓你在故事的某個瞬間定格，而不是用單一的圖像/畫面去工作。」 |
波蘭 |
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| 年輕藝術家／設計師在從事連環插圖／漫畫創作時應避免犯下什麼樣的錯誤?「無論是在畫畫還是在講故事，都值得留出一些空間，休息一下。漫畫中的文字量最好不要過多。有時候在敘述中適當留白，往往能達到更好的效果。還有一個想法是，將有趣的文字和視覺表達用作活力元素，讓讀者參與到這段迷人的旅程中，穿越狂野和神奇的情感之河。」 |
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