IdN v24n1：包裝設計 |
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| 許多人在談及包裝設計時，輕蔑地標籤它是一種華而不實的產品，它的存在只為捕捉猶豫不決的顧客，將他們捲入即興購買的漩渦。如果真是這樣想，他們就大錯特錯了。就如人們不知道從哪裡開始拆包裝般，對包裝設計存有好多的誤解。 |
絕非虛有其表 |
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| 以下這篇專題報導是我們出版過的文章中最令人著迷的一篇，大約68名創意設計師及團體與我們分享了他們最佳的包裝設計作品，以及對包裝設計的看法，這些作品和看法形形色色，不拘一格。我們知道你會喜歡這篇文章，而且也希望你能從中得到啟發。甚至會仔細考慮一下，怎樣才能讓包裝業務更加環保，更加注重包裝的回收利用和反復使用。 |
日本 東京 |
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| 「我們覺得最具挑戰性的是顏色。在我們眼中，它與紙張的類型、創作過程一樣重要。例如，有許多種『白色』，並不只有一種可選，而這些細微的不同對整體視覺效果能產生巨大的影響。」 |
赫爾辛基 芬蘭 |
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| 優秀的包裝設計需具備那些要素？「其創意概念是：一切圍繞品牌和產品，在支援產品的店鋪、設計形式和功能方面從同類產品中脫穎而出。」 |
台北 台灣 |
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| 「石頭是最有挑戰性的材料了。由於它很堅硬，具有天然有機的外形，所以只能用帶有金剛石刀片的圓鋸手工切割。但是用石頭做設計總是很有趣的，因為它們有著獨特的紋理、顏色、大小和形狀，因而在視覺上和實際使用上都更有價值。」 |
布加勒斯特 羅馬尼亞 |
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| 你們認為哪種材料應用在包裝設計中最具挑戰性？「木材。因為尋找純手工的木材藝術家已是一項極大的挑戰。通過將古老的工藝與創新方法相結合，他們能用木材將你的設計實現出來。」 |
韓國 首爾 |
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| 「我認為，優秀的產品設計應該同時包含產品故事和價值。包裝設計只為銷售產品的時代早已過去。講述產品故事和價值的宣傳雙管齊下，使用者也能創建屬於他們自己與品牌的故事。」 |
聖彼得堡 俄羅斯 |
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| 「產品的商標是我們首看的地方。它代表了產品，也提供了產品的資訊。此外，還有一些重要的元素，譬如各部位的比例和大寫字體的設計。除了包裝的視覺效果外，觸感也發揮一定的作用。」 |
斯圖加特 德國 |
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| 「玻璃。因為你只知道可以往玻璃上印刷什麼、怎麼印刷，所以相比以紙張為基礎的包裝設計，怎麼使用玻璃就難得多了。當然，也有許多利用玻璃做設計的機會，譬如利用其透明度來增強豐富的視覺效果。」 |
帕福斯 塞浦路斯 |
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| 「所有的材料都很有挑戰性，尤其是當你由零開始創作一件作品的時候。更有趣的可能要數一些在小工房裡做出來的原生態產品，在這些工房裡，你採用原始的金屬、木材或玻璃來創作。如果必須選一種材料的話，我想選黏土，但話說回來，最後全取決於你想製作的包裝種類。」 |
日本 東京 |
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| 「對我而言，設計的作用就是解決問題，尋求新的解決方案。同時，它也是你在產品中尋找到的哪一種故事。」 |
希臘 雅典 |
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| 「以玻璃為設計原素是非堂具挑戰性，因為一般玻璃都是瓶瓶罐罐的樣子。它們渾圓的身材對平面設計提出了要具有連續性的要求。事實上，你也根本找不到它們的邊沿。此外，由於在玻璃上印刷的方式是有限的，所以生產方面也有一些限制條件。」 |
馬德里 西班牙 |
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| 「包裝垃圾不斷增加，已成為全球性麻煩。我們應當致力於環保的包裝設計方式，採用可回收利用的材料。必須按照「少即是多」的原則有效地保護包裝內部的商品。包裝設計的造價及內裡的產品間必須取得恰到好處的平衡。然後，我們就可以設計能與顧客進行豐富多彩的互動的開放式系統和包裝理念了。」 |
奧克蘭 新西蘭 |
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| 你們認為哪種材料應用在包裝設計中最具挑戰性？「塑膠。不能用，也不會用。硬紙板/紙張的功能如此廣泛，選擇多多，而且也有許多回收利用的可能性。」 |
提案徵集 |
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| 藝術推廣辦事處將會與越後妻有大地藝術祭合作，分別在2018、2019及2020年在日本津南町的香港部屋展示香港藝術家的作品，同時亦會在這房子和附近社區進行各類型的活動、工作坊和表演等。他們現正尋找有興趣參與這次越洋計劃的香港建築師和藝術家，一同在越後妻有建立香港的藝術小陣地，用藝術連結兩地的人文風景。有關計劃的詳情及參加表格，請瀏覽藝術推廣辦事處網站。 |
一年六期 雙月刊 |
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