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| 如果沒有導向和標識系統，我們都會迷路的，這麼說並非言過其實。它們涵蓋了人（甚至是動物！）在實際空間中認清自身所處位置並從一地前往另一地的所有方式。因此，導向和標識的設計應該始終是引人注目且易於理解的。當人們迷路時，簡單易懂的行路指引簡直可以救命。 |
追隨路標，行必有方！ |
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| 每一種標識和導向系統都與空間的建築要素息息相關，如材料、環境和規模。它們基於通用的符號和圖示語言：數位、圖形符號、顏色等。根據其使用目的，它可以是經典圖形，也可以是完全創新的形式，但標識必須有效且易於理解，畢竟它的目的是對遊客進行告知和引導。 |
日本 東京 |
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| 「標識只能在與其他事物的關係中發揮作用，如建築、傢俱、用戶活動等。因此，有必要與其他專業的設計專家合作，如建築師和景觀設計師。建築標識會保存多年。因此，我們的目標不是創造暫時有趣或有影響力的設計，而是經久不衰的設計。它既不新奇也不老舊，而是放之四海而皆準。」 |
葡萄牙 波爾圖 |
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| 「我們必須從項目初期就透徹地理解人們將如何與空間產生聯繫。也就是說，當他們面對樓梯、走廊、按鈕、箭頭，當然還有圖示/標識時，他們會有什麼行為。」 |
聖何塞 哥斯達黎加 |
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| 「將戰略性的設計方法與有思想、有特色、有主見的視覺語言相結合，可以創造出遠遠超出二維品牌體驗的令人難忘、易於可識別的標識。」 |
新加坡 |
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| 「我們會問自己這樣的問題：在一個三列網格系統中，周圍都是字型，感覺如何？我們如何使資訊以有形的形式可見？我們可以通過鋪地板的方式傳達什麼資訊？我們可以用什麼視覺線索來講述我們的故事？我們會考慮周圍的環境和使用者流程。如何在整個空間中進行統一的設計？我們如何利用顏色和紋理來營造舒適和溫暖的感覺？我們如何讓人們注意到某些元素？」 |
俄羅斯聯邦 薩馬拉 |
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| 「藝術勝於設計。」 |
瑞典 斯德哥爾摩 |
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| Magdalena Czarnecki擁有超過15年的經驗，熱愛字型設計，她也真正喜歡有觸感、有設計感的書籍，喜歡實體空間、展覽和餐廳。 |
印度尼西亞 三寶壟 |
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| 「它與周圍環境密切相關。其目的之一是為人們指明到達目的地的方向（從A點到B點），或者只是收集資訊。標識的製作首先要考慮功能，然後再配合吸引人的視覺效果，並且必須易於理解。與其他平面設計最明顯的區別是在執行方面——技術方面的考慮包括材料、耐久性，以及對空間和周圍人的反應。」 |
法國 巴黎 |
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| 「它的不同在於空間問題。記住空間之間的聯繫和移動是至關重要的。尺度的概念也有所不同：所有的設計都必須清晰可辨，這取決於房間的體積或安裝標識的區域。所有這些都是為了給公眾、兒童和殘障人士創造一個開放的空間。」 |
美國 紐約/亞特蘭大 |
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| Topos Graphics表示，他們與客戶合作，「清晰地表達他們的觀念，然後制定一套圖形解決方案」。「我們的合作夥伴具有求知欲、文化意識和價值設計。我們相信合作過程會創造有意義的成功。」 |
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