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| 當人們說要去逛街時，通常是指流覽各種各樣的商店櫥窗，大致瞭解一下有哪些商品在出售。當然，如果他們碰巧發現了喜歡的東西，而且價格合適，他們可能也是會買的。因此，商店的櫥窗有雙重作用：一方面，它能以最佳方式表達商店的品牌形象，給人留下深刻印象，因而招來回頭客；另一方面，它能利用展示的內容吸引顧客，有可能的話，還能吸引顧客到店內參觀。 |
窗內新世界 |
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| 商店的櫥窗往往有各種各樣的形狀和大小，甚至同一家連鎖店的櫥窗也有區別。因此，這可能是櫥窗設計師面臨的第一大挑戰。各種櫥窗的比例和由此產生的空間限制是什麼？照明裝置是如何擺放的，是否會有任何裝置擋住它的光源？櫥窗有多深？牆壁和天花板能鑽孔嗎？通常，這些資料直到設計概念敲定的尾聲才會提供，而令在設計的後期進行徹底改動。 |
荷蘭 |
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| 「紙張激發我創作藝術作品、設計建築原形和製作紋理的靈感。這就是它吸引我創作櫥窗設計的地方。藝術是一個起點，它能將有實際應用價值的物體具體呈現出來。我可以把其中一些想法用在櫥窗設計和時裝舞臺上的裝飾上。對我來說，最大的挑戰是使用面積比較大的紙張 —— 只需剪錯一刀就能毀掉整件藝術品。」 |
日本 東京 |
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| 您最難忘的櫥窗設計是？「位於東京的Milok店內的壁畫給我留下了最為深刻的印象。」 |
英國 倫敦 |
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| 「我最喜歡的設計之一是Berry Bros & Rudd的巨型軟木塞。我喜歡它是因為它的設計思路很簡單，在視覺上很有衝擊，且不乏幽默感。我也喜歡實質的產品沒有出現在櫥窗內，讓櫥窗變得更像是一個藝術裝置。我相信，優秀的櫥窗設計可以提升品牌的精髓，並且邀請及吸引人們走進商店去延續發現品牌的產品。」 |
德國 慕尼黑 |
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| 你在設計櫥窗的過程中，面對最大的挑戰是什麼？「手拿顏料站在搖搖晃晃的梯子上保持平衡（我有點怕高），在零度以下於室外進行一整天的現場繪畫活動。」 |
雅典 希臘 / 拉納卡 塞浦路斯 |
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| 你在設計櫥窗的過程中，面對最大的挑戰是什麼？「由於我們偏向對所有工作以較功能性的設計方針，所以我們面臨的挑戰是如何將功能性與更商業化的設計結合。為了克服這個困難，我們嘗試在『層次』上進行設計，同時也利用了商店內部，以及從外部可以看到的部分。創建了一張3D畫布，其中第一個『層次』（通常是玻璃或其他店內或商店門外側的裝置）的資訊最少，剛好足夠吸引路人的注意力，同時引導他們的目光不可避免地轉向室內，去搜尋更多的影像。」 |
葡萄牙 波爾圖 |
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| 「建築實物可能很具挑戰性，特別是當我們不得不將裝置掛起來的時候。讓裝置正好對齊是件能讓人頭疼的事。而且，當我們開發移動的部件時，一直都是挑戰，比如Claus Porto香水項目中有一些旋轉的物品，這就消耗了大量的時間，因為我們一直在忙著測試及改錯。」 |
葡萄牙 布拉加 |
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| 您最難忘的櫥窗設計是？「為Hermès設計的年度主題櫥窗吧。因它們喚起了種種精緻的幻想，因為為了吸引觀眾而設計的迷人場景具有強烈的魅力，也因為讓我們做夢，激勵我們去剖析它們錯綜複雜的表面，並深入探索他們的視覺效果。它們展示了對審美價值和故事講述的絕對掌控，使每一個櫥窗設計都更接近純視覺藝術領域。」 |
上海 中國 |
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| 你在設計櫥窗的過程中，面對最大的挑戰是什麼？「捕捉一個創意並實現它。對我來說，櫥窗設計就是保留自己設計風格的同時，抓住完美的平衡點，成功傳達產品的價值，同時表達我對這件物品的感受。還有一點就是，我將不得不在預算內實現那些美妙，甚至有時是瘋狂的設計理念。」 |
上海 中國 |
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| 「它不僅僅是用2D圖形作為背景；可能有60到100厘米的深度，或者是一個通透的空間。我們需要思考的是，如何利用這個深度或空間來講述一個故事，盡可能令故事富有吸引力。這樣的空間應該讓消費者一同參與。如今，人們不再滿足於簡單的空間，而是被數碼媒體、螢幕、動態照明等所吸引。我們需要探索這一切，來創造一種獨特的講故事方式。」 |
法國 巴黎 |
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| 您最難忘的櫥窗設計是？「是20世紀90年代巴黎Le Bon Marche商店的聖誕櫥窗。我永遠不會忘記在那個飄雪的12月夜晚，發現這些滿是木偶、色彩斑斕的美麗窗戶的感覺。」 |
中國 廣州 |
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| 「在有限的條件下獲得最佳的創意解決方案始終是最大的挑戰。大多數櫥窗就像一本正在翻開的故事書，等待著人們去閱讀。我們努力為每個櫥窗打造一個度身訂制的故事板。還有很多東西需要考慮，比如互動、動態和照明設計等等。」 |
韓國 首爾 |
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| 你在設計櫥窗的過程中，面對最大的挑戰是什麼？「在首爾的五家旗艦店用紙做出巨大的花朵，這是一個相當龐大的項目。最後期限很短，但最具挑戰性的部分是在花及植物製作支撐結構，並完成表面的裝飾，讓它們看起來賞心悅目。此外，在名為“Kakao Friends”的系列表情符號中創造鮮花也很重要！」 |
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