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| 這些插畫師選擇遠離他們的舒適區，牆壁作畫幾乎不允許犯錯，所以需要極度的專注力。本期報導的插畫師在創作超大型藝術作品的過程中都經歷過起起落落，我們相信你可以從他們的經歷中學到一些東西。 |
越大越好？ |
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| 插畫師正在逐漸脫離單靠紙和／或電腦作為創作平臺，而只是盡可能地放大他們的作品——利用建築物的內外牆，例如，購物中心、辦公樓、公園……幾乎任何地方都可以成為他們的畫布。 |
烏克蘭 哈爾科夫 |
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| 「當我在紙上畫新壁畫的草稿時，我的大腦裡已經在建造建築了，用牆壁把它包圍起來，以看到整個畫面。在紙上作畫的時候，我先確定一個想法，然後試圖找到合適的地點、形狀和位置來實現它。而在牆壁上工作時，在大多數情況下，環境和建築是提煉思想、色彩和繪畫語言的額外來源。」 |
荷蘭 阿姆斯特丹 / 英國 倫敦 |
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| 「最大的不同在於你與空間的關係。如果你一開始就把一張扁平的紙直接貼在牆上，你就錯過了利用空間的機會。在理想情況下，我想在空間中穿行，瞭解光線，瞭解人們如何在建築中移動，而最重要的是，瞭解這種可能性。你可以看到一堵牆，它就像一張紙，有一個平坦的實體表面。但那樣就失去了機會的力量：角度、光線，並且你要記住，觀眾的身體也是構圖的一部分。」 |
匈牙利 布達佩斯 |
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| 「上色是工作中非常重要的一部分。當我在電腦上做設計時，我對顏色很滿意，但是如果我在更大的規模上進行印刷或繪畫，就需要做出一些變化了。另一個難題是可見性。有時候，微小的細節在龐大的尺寸下也會變得重要起來，我需要更加關注細節。」 |
西班牙 巴塞羅那 |
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| 「我發現在牆上繪畫要有氣勢得多，但我愛它們；它們讓我感到害怕，但不管怎樣，我喜歡能夠繼續做這份工作。這就像是對個人的挑戰。在設計上也有很大的不同，取決於牆壁的紋理或光線。」 |
美國 明尼蘇達州 |
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| 「我的作品有很多細節，這可能成為一種障礙。例如，在《God Of Seigfred Hall》中，我創作了一系列帶有很多細節、紋理和圖案的插畫。我不可能在短時間內把所有的細節都畫在凹凸不平的牆壁上，所以我做了研究，發現小麥糊可能是一個解決方案。我可以通過小麥糊快速地畫出小尺寸的完整細節插畫，用電腦進行縮放，用藍圖機列印出大尺寸，然後粘貼到牆上。」 |
澳大利亞 墨爾本 |
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| 「我知道我不是最好也不是最快的畫家，所以這意味著不要過分注重細節，讓設計遵循慣例，諸如此類的事情，這樣我就能完成作品，並在規定的時間內做好。我還發現，與我的數位作品（我可以連續數小時無休止地進行編輯和修改）相比，我在創作壁畫時會嘗試接受壁畫比數位作品更鬆散、更淩亂的現實。」 |
波蘭 華沙 |
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| 「區別都是技術上的，但我畫的主題和創造它們的樂趣是相同的。我的紙上作品大多是絲網印刷。我在溫暖的季節畫壁畫，在冬天則主要在印刷廠工作。在畫壁畫的時候，我獨自站在腳手架上，有很多時間去思考。冬天，朋友們來到工作室，帶來了很多歡聲笑語和歡樂，工作經常變成會議，會議又變成了聚會。」 |
西班牙 巴塞羅那 |
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| 「我在紙上和在牆上使用了類似的創作過程。我用丙烯顏料作畫，風格和顏色搭配都差不多。我覺得最大的不同就是圖紙放大了。我通常不使用特定的方法；有時我會畫一個網格，但大多數時候我都是直接在牆上畫畫，隨時接受最後一刻自然發生的變化或調整。」 |
巴西 庫裡提巴 |
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| 「它們主要與表面和材料有關，涉及幾何形狀和尺寸的問題。說到顏色的選擇，我使用了自己的以鮮豔色彩為主的標識和特徵，特別是當涉及到我的角色Robolitos時，這在各個方面都變得更加明顯。」 |
斯里蘭卡 科倫坡 |
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| 「我總會發現，在進行大規模的設計工作時，要獲得精確的比例有點困難。而且你需要記住，顏色應當鮮明，這樣才能在遠處就能看到，這也是我傾向於使用粗體黑色輪廓線的原因。在紙上工作時，你可以專注於微小的細節，但在畫一幅壁畫時，你必須記住，最初的印象和影響更重要。」 |
新加坡 |
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| 「最大的區別之一是身體方面。雖然這肯定更累人，但是只帶了幾個噴霧罐面對著一面巨大的牆壁，還是有一種非常鎮定、可靠和謙卑的感覺。這是一種很好的治癒和反思的體驗，類似於一個人爬山時的體驗。面對一堵新牆時，我們也會感到興奮和不確定，永遠不知道我們是否能完成我們想像的內容。說了這麼多，最終的結果總是令人滿意的；我們會留下自己的印記，也希望公眾能夠欣賞我們的工作。」 |
烏克蘭 基輔 |
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| 「我喜歡創作大幅面的作品和龐大的形體。在創作大幅面的作品時，我嘗試用簡單的形狀和組合來創造最大化的表現力。當我創建一種色彩模式時，我會從自己勾畫的草圖和它所表現的設計思想著手。將你的作品恰如其分地融入城市的外部環境是很重要的。總的來說，我努力在非標準的物體上進行實驗，在這些物體上，圖片的位置賦予了它們活力和額外的意義，比如一根柱子、一扇門、一座紀念碑等等。」 |
俄羅斯 聯邦莫斯科 |
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| 「當你創作需要在牆上展示的作品時，你不能使用中間色調。顏色應該明快，對比鮮明。否則，因為陰影、黑暗等關係，大部分的作品都會在立面上消失。」 |
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