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| 當字體設計師開始設計字體時，他們首先要考慮的應該是確定字體的基調和風格，這可能是整個視覺創意領中域最大的挑戰。字體設計師需要想像到所有他們設計的字體可能會用到的場景和媒體。這包括在同一個設計項目中混合不同大小的字母和大小寫字母。 |
文字慾 |
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| 也許是對字體最浪漫的詮釋，那就是它們體現了我們語言中未表達的信息。因此，它們影響著我們所有人，無論是不是設計師。儘管彼此之間有內在的關聯，但字體本身並不是字型，就好像字母不是單詞一樣。沒有字母表，單詞就不可能存在，而字母需要組成單詞才能有目的。 |
西班牙 馬德里 |
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| 「2020年底，我們將發佈一個新的29LT字體系統，靈感來自中世紀西班牙摩爾人使用Aljamiado的腳本。對手稿進行了數月的深入研究並分析了它們的語言和排版方面後，我們提出了基於這些手稿中發現的不同寫作風格，創建一個從幾何到草書的幾種樣式組成的新型家族的想法。 自三年前移居馬德里以來，Aljamiado是我感興趣的幾個阿拉伯/西班牙主題之一」 |
阿根廷 布宜諾斯艾利斯 |
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| 「最具概念性的作品是Austral字體系列，其中有Serif和Sans Serif 兩款。設計過程有如計劃自駕行，旅行路線以我居住的阿根廷為中心。從不同的物品和紋理中獲得靈感，我不得不拍下鐵銹、水、水印、污垢、地圖和馬路的照片。其不規則的筆觸折射出了山群、樹木以及破舊木材的輪廓。我選擇了主題化的設計語言，所以旅行的經歷啟發了我對於圖像和文字的選擇。」 |
意大利 博爾扎諾 |
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| 「在設計Sole Sans時，我們從San Serif字母的靈感中汲取了靈感，這些字母是18世紀英國新古典主義建築師（例如George Dance）的作品。 Caslon Foundry（1816年）、Thorowgood（1832年）和Figgins（1833年）也給我們帶來了影響。所有這些字體都只顯示大楷字母，而不是粗略而沉重的曲線，看起來似乎是由鈍工具產生的。它們的筆劃都有一定的差異，這些字母似乎是在猶豫中畫出來的。我們對這些字體的『野蠻』外觀很感興趣，靈感來自非常樸素的希臘或共和黨時代的羅馬銘文。」 |
布拉格 捷克共和國 |
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| 優秀的字體設計需具備什麼？「黑與白之間的平衡 — 因為介乎兩者之間的白色與黑色同等重要；節奏 — 因為如果設計沒有適當的節奏，就像把兩個節拍不同的曲子混在一起（很痛苦）；恰當的技術執行 — 因為如果沒有精心設計，它將無法在各種情況下發揮作用；要有適量的想法 — 不要太多，太多就成了雜亂的動物園，也不要太少，因為那樣會無聊而乏味；目的 — 因為如果沒有目的，你怎麼能判斷它是否有用？」 |
澳大利亞 珀斯 |
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| Glyph44是一家獨立的字體開發公司，由Kimmy Lee、Petros Afshar和Matthew Woodcock共同創立，總部位於倫敦和珀斯。Glyph44專門為印刷和數碼媒體創建和發佈高品質的展示和定制字體。 |
希臘 雅典 |
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| 「Decoracha最初是個設計學校的項目，當時我被要求在排版課上創建字體。我想到了一種古怪的字體，靈感來自裝飾藝術原理和馬達加斯加蟑螂的觸角。在2017年，它成為歷史上最成功的眾籌字體。在2019年，我們推出了字體的全套新命名版本，具有重新設計的字母，新字符和四個新的款式，從而增強了其古怪，通用和有趣的特徵。」 |
美國 紐約 |
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| 「在我所有的字體中，靈感可以無處不在。它可以是一些與字體相關的內容，你可以從另一種字體中獲得靈感，做一些類似的、品質更好的字體，或者從完全相反的方向著手，靈感也可以來自一些與字體沒有任何關係的東西，比如，建築物的線條、汽車的曲線；很多時候，我創建的動作測試都是用動畫字體創建的。總之，就是找到我認為有趣的圖形，然後把它轉換成字體。」 |
韓國 首爾/美國 紐約 |
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| 「當我第一次設計Elephant字體的時候，先開始做草圖，這樣就做出了一個稍微傾斜和切開的間隙。特別是我從c開始，手繪了r、a和k，但我覺得它更像個木雕紀念品。當我根據c的形狀設計e時，我覺得它看起來就像木雕的象鼻。在此之後，通過對圖像的研究，我形成了清晰的設計理念和方向。改了整體的外觀和感覺，去突出那種沉穩但可愛的印象。」 |
烏克蘭 基輔 |
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| 「我想在我的第一個字體Misto中產生一個偉大的想法，那就是發展旅遊業，給我的家鄉Slavutych帶來生機，它有巨大的文化潛力。視覺創作靈感來自於城市的建築。僅僅通過創造一種字體，就能感受到為我的故鄉做一些好事所帶來的影響，這種感覺很奇妙。此外，探索舊書的封面也很有趣 — 甚至一封信也能成為靈感。而且我還很想把東方精神加到西瑞爾字母中。」 |
愛沙尼亞 塔林 |
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| 「我最近重新製作了我的舊字體Cindie Mono更新名為Cindie2。該字體的最初構想來自於醫療眼鏡商的圖表上使用的等寬字母。我發現字母的簡潔性和提高可讀性的科學方法很有趣。Cindie 2的更新版還具有手繪腳本外觀。這很隨意，而且只是我用毛筆寫的書法。Cindie 2的等距Sans與腳本形成了鮮明的對比，我認為它們看起來非常有趣且充滿活力。」 |
柏林 德國 |
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| 「如果只有幾個單詞作為標題，我喜歡通過拉扯來修改字元。在我看來，幾乎難以讀懂的字元有著巨大的魅力。經典字體的設計旨在提供最大限度的閱讀舒適度，與之相反，我喜歡用字體、用單獨的字元來做各種實驗，因此通常創建一個字體，甚至只是一個可讀的圖像，與完美切割的字體形成了對比。」 |
柏林 德國 |
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| 「我的畢業設計字體Shequalin，是為複雜、幽默的文學作品創造一種視覺聲音而設計的。無論是諷刺的還是達達主義的詩歌，逃避現實的還是虛構的小說，Shequalin都與漫畫家的作品配合得天衣無縫。為了保持讀者的警覺性，它在不影響閱讀流程的情況下有節奏地降低了怪異度。Roman和Italic（斜體）的設計是為了表演一種動態的緊張感。它的靈感來自許多華麗的巴羅克字體和藝術。」 |
加拿大 蒙特利爾 |
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| 「從微觀層面上看，優秀的字體設計來自於細節。曲線是如何平滑地形成的，它們是如何結合在一起的。形狀和負空間之間的平衡，以及對比、流暢度、字母組合的節奏。在宏觀層面上，要看字體傳達了什麼。它的風格、可讀性、多功能性。單詞如何構成句子和段落。在字體中有一種音樂的感覺，它的形狀和對比都很流暢。」 |
希臘 雅典 |
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| 「我們的最新設計字體PF Marlet，一開始嘗試用更簡單的字母形式對一個serif字體進行視覺化處理，類似於sans和serif的混合，同時融合了時尚和懷舊的痕跡。其設計靈感來自繁榮的20世紀二三十年代，那是擁護女性在社會和政治上獨立的年代。從那個時代得到了複雜暗示之後，這個以人為本的字體的當代動態版本發生了變化，有了經過調整的筆劃、精巧的細節和可以區分開的字母寬度。」 |
法國 巴黎 |
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| 「我們最具體的例子是UltraSolar字體，在擺弄墨漬的時候所捕捉的靈感。我們在通常沒有墨蹟的字母上使用了大的墨蹟，從而創造出了令人意想不到的內容。它最終更像是一幅負空間的作品，而不是墨水畫出來的。從這個簡單的想法開始，我們把它推向了極致，最終我們得到了一些獨特的作品。」 |
美國 紐約 |
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| Shrenik Ganatra最出名的字體就是ADAM.CG Pro，在100個國家被超過70萬人使用。 |
阿根廷 布宜諾斯艾利斯 |
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| 「Clockmaker的美學是參考維多利亞時代、新藝術和裝飾藝術風格的廣告和版式，特別是受到了John F. Cummings的全大揩字體Elandkay的影響，這個字體從未被數碼化過。可創作各種多樣化而有趣的大揩字母組合；這是Clockmaker最迷人的特徵之一。對於需要復古風格的設計來說，這是一個無可挑剔的選擇，如豪華酒的標籤、餐廳標識、豪華酒店等。這也是對我祖父的致敬，他是一位手藝精湛的工匠，經常修理古董鐘錶和名表。看著他工作真令人著迷。」 |
新西蘭 基督城 |
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| 「Wulkan Display是對傳統風格的現代詮釋，其靈感來自Charles Heyer、Herb Lubalin和Tom Carnase等人的作品。」 |
荷蘭 阿姆斯特丹 / 芬蘭 赫爾辛基 |
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| 「Y的靈感來自於我們寫的一篇命為From Typography To Grammatography（從字型到文法）的短文。故事從三個字母光顧一家酒吧開始。其中一個字母就叫作Y，它不斷地在改變它的形式。」 |
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