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| 當字體設計師開始設計字體時，他們首先要考慮的應該是確定字體的基調和風格，這可能是整個視覺創意領中域最大的挑戰。字體設計師需要想像到所有他們設計的字體可能會用到的場景和媒體。這包括在同一個設計項目中混合不同大小的字母和大小寫字母。 |
文字慾 |
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| 也許是對字體最浪漫的詮釋，那就是它們體現了我們語言中未表達的信息。因此，它們影響著我們所有人，無論是不是設計師。儘管彼此之間有內在的關聯，但字體本身並不是字型，就好像字母不是單詞一樣。沒有字母表，單詞就不可能存在，而字母需要組成單詞才能有目的。 |
布拉格 捷克共和國 |
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| 「我們共同設計了一個名為Orion的字體。我們之所以令它變成數碼化，是想尋找到被人遺忘原始的捷克字體，這些字體的作者已經不在人世，我們希望在當代的環境中有更多人看到它們，及使用它們。」 |
新加坡 |
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| 「我們想要開發超越基本伸延而有深度的立體字體，所以視它們為字體雕塑，在這種作品中，我們不僅設計字體的正面，更要設計它的其他側面。從現實生活的角度來看，這種字體會是什麼樣子？當人們在現實世界中游走於這些虛構的事物中並且從正確的角度看到這些詞語之時，我們該怎樣讓它變得有趣呢？這些問題都是我們在做字體設計時需要考慮的因素和動機。」 |
蘇格蘭 古洛克 |
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| 優秀的字體設計需具備什麼？「我主要考慮的是一致性。精心設計的字體在整套字元需具有一致的設計特徵，包括數字、標點符號和其他符號。這包括大寫和x高度、彎曲字元（如o、n和e）的突出部分、字元寬度、筆劃寬度、字母上下半部分的大小以及襯線的細節。」 |
英國 倫敦 |
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| 「大部分的靈感來自我喜歡深入研究的反烏托邦／後世界末日題材：最近，電視劇《Mr Robot》和遊戲設計《Death Stranding》為我設計的字體作品作出了新的排版和編輯方式，都很有啟發性。」 |
捷克共和國 布爾諾 |
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| 優秀的字體設計需具備什麼？「很多原素！當然，視覺上人們一眼就能看到的，但我對字體掌握瞭解得越多，就越欣賞字體的技術品質。如果字體沒有適當的字距、缺少符號或螢幕像素不佳，那多漂亮的字母也毫無用處。」 |
保加利亞 索非亞 |
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| 「Nexa是我們真正的財富，也是最暢銷的字體，由Fontfabric的始創人Svet Simov在2012年設計，旨在將純幾何，極簡主義和版式完美融合。它是從幾何形式之間的碰撞中誕生的，基本上以圓形為基礎，將字體變成了符合我們當代精神的精簡的Sans Serif。八年後，我們對Nexa進行了一次升級，對它進行了優化，使其適合較長的文章，擴大了該家族的語言群，並增加了一些額外的內容。」 |
法國 巴黎 |
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| 「Stravinsky是一個有趣的故事。最初，這個字體是電子音樂作曲家Stravinsky Disaster的視覺標識的一部分——這是一個融合了古典音樂與現代電子節奏的實驗專案。通過融合誕生於18世紀的Didot字體的垂直對比度及其具有當代無襯線字體的怪異形式的方形版本，這個字體的設計概念得到了強化。」 |
法國 里昂 |
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| 「在我最新設計的字體（Bigilla）以及大多數的作品中，都是從奢侈品和時裝界中吸取靈感。我喜歡所有與優雅有關的東西，並且試著在我的作品中展示出來，尤其是設計相連字體。」 |
美國 洛杉磯 |
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| 「在巴黎的那些年裡，我設計了Frontage和Frontage Condensed這兩種字體。這城市仍然到處都是掛著漂亮招牌、用老式字體排版的老店鋪。有些非常華麗和誇張，有些則較低調。但它們也很老舊了，全是手工製作的，有點不完美，令它們更有魅力。這就是最吸引我的地方。我就想要那種感覺，但要避免像許多人造復古字體和grunge字體那樣粗糙。我用非常嚴格的幾何形狀繪製了字體。」 |
捷克共和國 布爾諾 |
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| 「讓字母像骨牌一樣倒下。Labil Grotesk最初純粹是一個下午的消遣活動，最終變成我的碩士論文。從此一發不可收拾，很快我就陷入了研究印刷分類和流派的困境，這些都以最動人的方式代表了字型設計的核心理念。我選擇了一種有點普通、低調的sans-serif字體骨架（想想Avenir或Myriad），並注入了古怪的個性。這些雙重成分產生了一個雙胞胎字體家族 — 表現良好、可靠的Stabil Grotesk和它那充滿活力、躁動不安的兄弟Labil Grotesk。」 |
波蘭 華沙 |
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| 「我們最近發佈的一種字體是Hybryda（波蘭語「混合字體」之意），之所以這樣稱呼它，因為它有兩種不同類型的組合（形狀），兩者的功能基本上相同。我的想法是將sans serif與slab serif結合在一起 — 通過強烈的對比將它們連接起來，並且證明你可以用兩個相反的觀點去創建一個連貫的系統，如果它們有相同之處的話。這是一種復古與現代感的結合。這個字體完全嚴格顯示，我必須承認，我很期待看到它應用在一些品牌或包裝項目上。做這個真的很有趣。」 |
英國 利茲 |
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| 「我的作品Donut Worry最初的構想是製作一套正能量的貼紙或徽章分享到Instagram和GIPHY上。它出生於全球封鎖之前，所以在此之前它們沒有發揮真正的影響力。但我真的想做一些精巧的小徽章，用雙關語和笑話讓人們露出笑容，現在似乎比以往任何時候都更加重要。」 |
愛爾蘭 基爾肯尼 |
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| 「Pattern Exchange是由濟貧院工會委託製作的，作為這家團體展覽的展示字體。2015年，他們為愛爾蘭都柏林的聖殿酒吧畫廊（Temple Bar Gallery）展覽做了客座策展。這種模組化的字體就是從這個想法發展而來的，而不是僅僅作為裝飾，圖案可以形成字元的實際結構。該字體仍然可以從這家美術館的網站上免費下載。」 |
捷克共和國 布爾諾 |
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| 「我們最近發佈的名叫Adapter字體。這是團隊多年來一直致力於畫出一幅不引人注目的現代派sans-serif字體的成果。這個字體有兩個版本：Text和Display，每個版本都有自己的個性。其目標是提供高品質的語言支援，並構建一種可變字體，從而使字體適應不同的設計專案。我們已將它擴展到了阿拉伯文、西瑞爾文、希臘文、希伯來文和拉丁文，並確保在每一種語言中都同樣有效。」 |
荷蘭 海牙 |
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| 「恐龍的尾巴是Mesozoic字體創作的主要參照。尾巴有多種用途，包括平衡長長的脖子或是大而重的頭。「尾巴」和「平衡」也是字型創作中使用的術語，而書法是將這種思想轉換成抽象的字母形式的媒介。經過長時間的草圖繪製和書寫形狀，我想出了這個由12個字形組成的虛構的書寫體系。」 |
美國 洛杉磯 |
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| 「我的字體設計更重視的是令人感到賞心悅目，而不是單單著眼於可讀性、精確度和一致性等字體設計。傳統的關注點在於圖形的節奏、流動和平衡，表現得更像設計作品而不是真正的字型創作。我的靈感通常來自於不同的關係，比如，厚與薄、有機與機械、靜態與移動、古典與前衛、襯線與無襯線，以及我如何創造出在這些品質之間找到平衡的形式。」 |
布拉格 捷克共和國 |
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| 「字體需要被設計成一個系統，在元素之間具有邏輯關係，使它有別於字母。然而，這並不意味著所有的東西看起來都一樣。正是不一致中的一致性，才會讓人感到有趣和令人興奮，而不是隨機的『創造力』。在判斷一種字體的品質時，重要的是要注意筆劃的協調性、調節的一致性、曲線張力和字母結構，以及共同的設計語言和平衡、一致的設計特徵。沒有什麼東西是獨一無二的，而是從觀念、印象、經驗和技術的結合和情境化之中獲得的原創性。」 |
法國／里昂／柏林 |
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| 「新的Velvetyne字體應該有別於其他的Velvetyne字體，但也有別於任何已經出版的零售或開源字體。它應該有一個由強大概念構成的骨架。它不應該太容易使用，允許人們質疑自己在做的事情。即使它看起來並不像我們之前發佈的任何一種字體，但也應該屬於我們公司成立初期的標誌的那種朋克美學。」 |
俄羅斯 聖彼得堡 |
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| 「Escos和Escos Display的靈感來自於一個願望：創造一種新的書寫和符號結構。也就是說，不僅是圖形，還有書寫體系本身。在現有的體系中，所有符號的創建都是合情合理、合乎邏輯的。但我想，如果你只留下一兩個方向的筆劃——垂直和從左上角到右下角的對角線方向，會怎麼樣呢？這啟發了我的靈感，我畫了數百個斜線字母，試著分散筆劃和排列密度。並不是所有的字母都寫得很完美，但總 括來說我對這個成果還是很滿意的。」 |
意大利 佛羅倫薩 |
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| 「我們對Quarantype感到非常自豪，這是我們在新冠肺炎疫情封鎖開始時僅用三周時間設計的10種免費字體。和當時的所有人一樣，我們也感到非常焦慮，於是決定將其轉化為一套能夠傳播良好氛圍的字體，以字型設計的方式去化解病毒。我們從社區中得到了很好的好評，我們的字體出現在了『留在家裡中』的海報中，還得到了《Eye》和《Print》等雜誌以及Typewolf等有影響力的人留下評語。」 |
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